Pretraga
Prikaz svih 3 rezultataSorted by latest
SLIKA KRIZE: KULTURNE I UMJETNIČKE PRILIKE U BOSNI I HERCEGOVINI (1990-2020)
Hošić Irfan
Buybook
„Slika krize. Kulturne i umjetničke prilike u Bosni i Hercegovini (1990-2020)“ pokušaj je hronološke katalogizacije ključnih artefakata iz političkoga, privrednoga i umjetničkoga života u Bosni i Hercegovini zadnjih tridesetak godina, na kojima je moguće zasnovati sinhronijsku rekonstrukciju onoga što bi se uslovno moglo nazvati „slikom krize“. Pod tom sintagmom misli se na semantički okvir određen političkim neprilikama, scenarijima konflikta kao i siromaštvom (i u socijalnom i u kulturnom kontekstu), koji pak generiraju jedno opće krizno stanje. Unutar toga okvira kultura, umjetnost i dizajn artikuliraju određenu sliku o datom kontekstu, ali i sliku o sebi kao svojevrsni odgovor na zadanu situaciju.Autor (iz uvoda)Živimo u vrijeme opšte nesigurnosti i koncept krize, kao način razmišljanja o različitim oblicima društvenih, političkih i kulturalnih promjena je eksploatisan u tolikoj mjeri da je postao jedan od definirajućih pojmova našeg savremenog doba. Hošićeva knjiga Slika krize. Kulturne i umjetničke prilike u Bosni i Hercegovini (1990-2020) ima za cilj doprinijeti diskusiji o odnosu krize i kulturnih i umjetničkih praksi koje je prate, koja je aktuelna ne samo unutar bosanskohercegovačkog konteksta, već i u odnosu na globalne fenomene koji definišu našu savremenost. Fokusirajući se na kulturne i umjetničke prakse u Bosni i Hercegovini u periodu od 1990-2020., Hošić ističe kako hroničnost krize, tako i promjenjljivost formi u kojima ih je moguće prepoznati.Adla IsanovićBaveći se tim pojmom već nekoliko godina, Hošić i ovaj put čitaocu nameće „krizu“ kao optiku za analizu i sagledavanje umjetničkih praksi u sredini koja je konstantno izložena iskustvima traume, čiji kontinuitet se nastavlja. U svojoj knjizi Slika krize. Kulturne i umjetničke prilike u Bosni i Hercegovini (1990-2020), Hošić katalogizira neke od važnijih pojava iz bosanskohercegovačkog konteksta i time nudi dragocjen pregled umjetničkih strategija i protokola njene novije prošlosti. S obzirom na obim tema koje obrađuje, kao i načinom koje koristi za njihovo uobličenje, knjiga predstavlja relevantan dokument jednog vremena i važan je prilog razumijevanju savremene umjetnosti u Bosni i Hercegovini.Nermina Zildžo
KALIGRAFIJA
Mladinska knjiga Beograd
Tehnike, pribor i projekti za savladavanje kaligrafije
Ova knjiga osnovnih kaligrafskih tehnika postat će neprocjenjiv pomoćnik svih kaligrafa početnika. Na vrlo jasan ali i zanimljiv način, knjiga će vam pokazati osnovne i složenije tehnike kaligrafske umjetnosti. Prema jasnim i jednostavnim uputama lako ćete savladati tradicionalna pisma, od kojih ćete kasnije moći sastavljati tekstove prema vlastitim idejama. Pomoći ćemo vam da izaberete odgovarajuće pismo za svaku priliku.
U Knjizi projekata nalaze se dvodimenzionalni i trodimenzionalni primjeri upotrebe najrazličitijih pisama za osobne potrebe i za prodaju, od uramljenih citata, predmeta koje možete darovati, ukrasnih kutijica, ukrasnih natpisa, preko slika za zid, omotnica i logo znakova, do pjesama, albuma za fotografije, posjetnica, jelovnika i pozivnica.
Ann Bowen, profesionalna kaligrafkinja i tipografkinja predlaže (izrađuje) tipografske profile za dizajnerske tvrtke, izdavače, filmske tvrtke i privatne klijente, uključujući i Paula McCartneya. Ona je suautorica knjige o pozlaćivanju, aktivno sudjeluje na mnogim izložbama i seminarima i po cijeloj Engleskoj održava tečajeve kaligrafije. Redovna je članica Društva za nova pisma, društava Letter Exchange i Painter Stainers Livery. Godine 1996. dobila je nagradu za kaligrafiju Scrivener's Award.
Komplet koji sadržava dvije posebne knjige i osnovni kaligrafski pribor provest će vas kroz umjetnost kaligrafije od tradicionalnog pisma i osnovnih vještina do najsuvremenijih postupaka i metoda.
Početnici i svi oni koji već imaju određenih iskustava s lijepim pisanjem, u kompletu »Kaligrafija« pronaći će korisne informacije. Prema jasnim uputama, svatko će sam uspjeti napraviti malo originalno umjetničko djelo.
HEARTLAND
Ziyah Gafić
Connectum
Texts by Ziyah Gafić, Ozren Kebo, Dragan Bursać
English and Bosnian language
Heartland is a long and tedious journey through my war ravaged homeland. Its been twenty years since the war ended. But peace cant simply be the absence of violence. Bosnia is locked in self perpetuating cycle of ethno-politics, ruled by ethnic elites and rapidly devastated in suspicious privatisation of public companies. The state is so weakened by nepotism and systemic corruption that it may as well qualify as failed state. I aim to capture the quiet, the loneliness and the determination of people trying to carry on with their lives after the very fabric of their community, their rituals and their social life has been torn apart while thousands of missing Bosnians are still being exhumed from mass graves across the country.
When the Bosnian war started I was 12: too young to take part, to fight or to take photographs. I was, however, old enough to be targeted and to be part of the Balkan news circus - as an object. Unlike many other Bosnians, my family was fairly lucky. My disabled aunt was burned alive in her house and her remains were never recovered; my grandfather committed suicide after he recognised the same pattern of ethnic hate he had fought fiercely as Titos partisan in World War 2; one of my cousins was gang raped. I grew up under siege. I was raised and shaped by war. My teenage years were marked by regular sniper fire, continuous shelling, scarce water and electricity supply and occasional hunger. That was the life in besieged Sarajevo, the longest siege in modern warfare. In rare moments when we had electricity, I watched media reports tell the story of my homeland--while I lived a very different war. There was so much more to war than an old lady, veiled and weeping. I knew there was an underground musical scene, I knew there was a gang of teenagers collecting fresh shrapnels after shelling just to show off to the young girls hiding in improvised bomb shelters. I knew because I was in it. Instead, a reduced, fragmented and distorted image was projected for others to see. As a boy, I had no means or knowledge with which to respond; I watched as truth was corrupted in others hands and it was worse than a lie. For my truth to be told, I had to find a voice of my own and share it unflinchingly. Heartland is a visual journey and an homage to my ailing homeland.